本文摘要：近年来，4K修复电影早已不是什么新鲜事了。很多经典电影都有全新的修复版，既保留了完整的质感，又有画面更清晰、色彩更丰富圆润、音效更好的版本，很受电影爱好者的欢迎。另一部由4K修复的经典老电影即将上映！由意大利著名编剧朱塞佩托纳托雷执导的《海上钢琴师》 4K修改版将于11月15日登陆国内影院。 一个天才钢琴家在1900年的故事自问世以来就深深地抓住了歌迷的心。现在借助胶片修复技术，这个20年前的故事变得更有魅力。近年来，4K修复电影早已不是什么新鲜事了。

近年来，4K修复电影早已不是什么新鲜事了。很多经典电影都有全新的修复版，既保留了完整的质感，又有画面更清晰、色彩更丰富圆润、音效更好的版本，很受电影爱好者的欢迎。另一部由4K修复的经典老电影即将上映！由意大利著名编剧朱塞佩托纳托雷执导的《海上钢琴师》 4K修改版将于11月15日登陆国内影院。

一个天才钢琴家在1900年的故事自问世以来就深深地抓住了歌迷的心。现在借助胶片修复技术，这个20年前的故事变得更有魅力。近年来，4K修复电影早已不是什么新鲜事了。

很多经典电影都有全新的修复版，既保留了完整的质感，又有画面更清晰、色彩更丰富圆润、音效更好的版本，很受电影爱好者的欢迎。在每年的北京国际电影节上，“修经典”都是热门单位。

今年，重返屏幕的4K维修版《2001太空漫游》在5秒钟内售罄。近日，首次在京首映的4K维修版《海上花》刚刚完成。直到开场，电影院外都有粉丝推荐“求票”的牌子。

我希望你能从中吸取教训，但是很难买到票。让杨家胶片超过4K分辨率。

“旧胶片往往没有灰尘、污垢、霉变、褪色、图像抖动、划痕、闪光、噪音、变色、模糊等问题。所以一定要用。胶片修复和处理技术用于对其进行处理，以获得更高的图像质量。

”上海大学上海电影学院副院长丁有东回应称，电影修复的初衷是“修复旧的原样”，利用数字修复技术将杨电影上丢失的图像恢复到电影最完整的外观。另一方面，杨的电影需要满足今天大银幕首映的拒绝。事实上，根据中国电影资料馆修复部主任王峥的说法，4K修复电影并不是“用4K技术修复的电影”，更现实的意义是用电影修复技术将旧电影修复到4K分辨率。

4K版将35毫米胶片修复到40963112分辨率，这是对35毫米胶片进行数字扫描后可以超过的最低分辨率。某种程度上也有2K甚至8K等免费选择进行膜修复。“4K本身并不代表电影的质量。电影的清晰度除了分辨率之外，不受画质、码率、色彩空间等技术指标的影响。

”王峥说。根据他的解释，一般来说，电影修复分为三个步骤：物理修复、数字修复和艺术修复。

杨的电影历史悠久，但经常会出现一些表面问题，如穿孔膨胀、胶片开裂、霉斑等。物理修复，就是修复旧膜，洗手等。以便进行先前的数字扫描。之后胶片经过胶片扫描仪处理，再转入数码修复阶段。

在数码修复过程中，修理工会使用专业软件去除脏点、划痕、霉斑、晃动、断裂等问题。其中不存在于电影中，然后转到色彩恢复阶段，最后输入低格式图片镜头。

王峥解释说，4K修复和2K修复在技术上没有太大区别，只是修复一部4K电影的工作量是2K电影的四倍，尤其是在数字扫描阶段，物理修复必须在数字修复之前进行，物理修复越好，画质越高。“在Xi临猗的中国电影资料馆Xi安电影数据库里，一个自博物馆成立以来世代相传的实体修复团队，仍在做实体修复的手艺。”王峥说，电影修复的最低层次是“把旧的原样修复”，让旧的电影回到它原来的电影质感，这是一个简单的工艺过程。

国内的修复水平和国际基本相差很大。随着电影制作方法的巨大演变，电影修复技术也在发生变化。

薄膜材料从硝酸薄膜基底到醋酸薄膜基底，再到聚酯薄膜基底。不同的片基拒绝不同的留着方法，也不会造成不同的问题。合适的话，他们还必须有不同的修复方法。

王峥回应说，胶片修复取决于胶片本身，16毫米胶片可以在2K修复，35毫米胶片可以在4K修复，70毫米胶片(IMAX)可以在8K修复。胶片质量对修复效果也有直接影响。所以国外很多修复机构在修复前并不在全球寻找胶片拷贝，然后在数码扫描后进行修复，以获得最差的效果。

“国内档案保存的很好，这是传承经典最重要的基础。到目前为止，我们修复的第一部电影是1922年的《劳工之爱情》。”王峥说。自20世纪70年代和80年代以来，欧美一直在进行胶片修复工作。

意大利博洛尼亚最负盛名的电影修复工作室和美国标准收藏公司为世界电影修复工作做出了巨大贡献。在中国，2006年，国家开始实施“电影档案数字化维护工程”，每年投资3500万元。

中国电影资料馆联合牵头中国电影集团、中国电影科技研究院、中国电影数字节目管理中心等机构参与该项目，推进全国2万部杨家片的数字化修复和复制。“目前，中国的修复技术水平与世界基本相同。自2006年以来，我们已经修复了500多部2K以上的国产电影。但我们保留的国产电影片有2.2万部，所以主要工作是对档案进行抢救性修复。

”王峥说。这是一场有时间的长跑。因为随着时间的推移，各种问题的片子也不会再有了，如果不及时修复，可能有一天会面临失望。

各种新技术“擦亮”老电影，新技术在修片行业“展露才华”。“最近《林家铺子》被修好了。由于影片中霉斑较多，所以采用人工智能技术修复霉斑，但人工智能修复算法是基于前后帧的计算，画面快速移动时不会有计算误差，必须手动恢复回来。”王峥说，一般来说，机器已经承担了30%到40%的维修工作，而人工智能可以代替基本的维修工作。

在最近上映的电影《终极时刻》中，修复后的开国大典图像经常以彩色4K的超清晰画质出现在大屏幕上。“4K修复版剧情片90%的工作量都是靠AI技术解决的，但是人工部分占了90%的时间。这部电影本来是单声道的，所以必须分开，用5.1环绕声呈现。

观众观看时会有身临其境的感觉。”丁有东说，基于机器学习技术的电影修复可以节省时间，从业者可以有更多的时间发展艺术思维。不同于图像可以数字化还原的事实，声音丢失了，就近了。

根据王峥的解释，他们与中国传媒大学和东莞理工学院合作，对历史音频数据进行修复研究。通过语音识别和深度自学技术，采集一个演员生活的语音，启动机器学习，分解模型，通过文字和语音还原丢失的案头书。“那我遇到声音的情感问题，就重新提炼一下。

根据不同的音调和速度对声音进行分类和标注，分别开始训练。”王峥表示，虽然还处于研究阶段，但未来会充分发挥对失去音源的电影的修复作用。

“有环境声音。我们想通过人声和音轨的分离技术建立一个环境声音的数据库。如果一定要找某个声音修复，可以去数据库找。

但人声和环境声分离后不存在混响问题，需要进一步的技术解决。”王峥说。

除了技术，“电影的质感”是他反复强调的东西。王峥讲述了修复《盗马贼》时灯光是什么色调，修复《梁山泊与祝英台》时柱子是什么红色。据透露，编剧田壮壮和摄影师侯勇专门参与了《盗马贼》的修复，《海上花》的最终配色由编剧侯孝贤和摄影导演李屏宾完成。

这是技术在艺术上成就的绝佳例子，电影是为时代保留照片，胶片修复是为电影保留照片。

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